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今年有国家和地区作品展…不受中国文化部的委托,威尼斯双年展中国馆的办公室将其要求社会第十三届威尼斯建筑双年展联合基础中国馆要求第十三届威尼斯国际建筑双年展从2012年8月29日到11月25日这次双年展总规划师、英国建筑师大卫芯片场(davidchipperfield )确认这次展示的主题是“共同基础”(commonground ),大卫芯片场认为这次双年展的生命力自由选择参展者时,这次双年展希望合作与对话。 大卫普菲尔德指出这是建筑艺术的核心。 双年展的标题也是建筑艺术活动的地方,建筑师从建筑艺术的实践中确认影响力、合作活动、经验,以及我们工作的相似之处,是构建过程中具备的要素,在这次双年展中加强我们对建筑文化的解释,定义建筑文化的哲学“以联合为基础”的标题,具体似乎表示建筑物之间的土地和城市空间。

展览项目不应深入调查建筑物产生的空间意义:包括建筑艺术的政治、社会和公共环境。 不是使建筑艺术的主题陷入社会学、心理学、艺术学推测的泥沼,而是努力提高建筑艺术在城市公共土地定位中的类似贡献的解释。 众所周知,第十三届中国馆政策展计划是威尼斯国际建筑双年展是世界上最受瞩目的无影响力世界建筑盛会,今年有41个国家和地区的作品展。

中国以国家馆的形式参加这个国际大展。 不受中国文化部的委托,威尼斯双年展中国馆的办公室向社会普遍要求第十三届威尼斯建筑双年展中国馆的政策展案和政策展的相关事项:首先确认中国馆的展示主题。 主题对这次双年展的总主题交叉,明确提出本人反应交叉的独特见解,展示中国现代建筑艺术,参加世界共同话题的探索,在中国现代建筑实践中获得更好的可能性,与世界建筑文化交流的空间第二,方案要展示中国现代建筑的特色和发展趋势。

展览作品必须具备对现代中国建筑有影响力的项目,同时具备积极的向上和创造性的高质量。 策展人需要建筑方面的政策展经验,要充分理解中国的建筑现状,了解良好的交流和协商能力以及世界建筑的未来方向,明确提出独创的政策展概念等。 第十一届中国馆主题“普通建筑”一般,不是“底层”、“平均值”,而是均衡的第十一届威尼斯国际建筑双年展主题“他处:毁坏房子的建筑(out there : architecturebeyondbuild )” 中国馆由张永森、阿城、龙彦组成政策展团队,总主题为“普通建筑”,包括“应对”和“日常成长”两个主题。
明确提出今天一般建筑在中国的意义,也是批判权力的环境破坏计划,切断今天的建筑和传统的生长关系。

当中国成为世界建筑的大工地时,“一般建筑”对现在的中国来说,是批判权力的环境破坏计划,切断今天的建筑和传统的生长关系。 同时也是对甲方、建筑师、使用者、这三个角色权限的新想法。 通常是心理的,态度的,主题的,手法的。 这个展示,采取了权力和明星意识,讨论和共同前进形式,讨论和前进是“普通”的多向意义和实践中的可能性,张永森老师自由选择“应对”的角度,阿城老师自由选择“成长”的角度,中国的五个代表媒体因此,与其说是策划的展示,不如说是集体讨论和补充的建设过程。

在某种程度上,建筑必须享受自己的价值——赋予人、精神上不存在的机会。 建筑师:李兴钢作品第十二届中国馆主题“意园”的现代美学角度抽象了中国传统园林第十二届威尼斯建筑双年展由日本sanaa建筑事务所建筑师妹岛和世(kazuyosejima )指导。 这次双年展的主题是“见面在建筑物里”(peoplemeetinarchitecture )。

展示的意图是帮助人们协商与建筑的关系。 协助建筑协议和人的关系然后协助人们处理自己的关系。 二十一世纪已经开始了,世界上不会发生很多根本的变化吧。 在这样迅速变化的大背景下,我们能说明建筑有新的价值吗? 尚之信的,这将是体验各种建筑的好年代。

作为各种学说的具体表现,各种建筑意味着全新的生活方式。 建筑师朱扎格里及其团队的装置作品《意园》在威尼斯的武器库deep处女花园院,该装置构想的起点是向“派对空间”的诗意简化的传达,为了形成这个边界,幻想的“光矩阵”——为300 上部的半透明感和底部的半透明感表明,整个装置像白云一样漂浮在地面上,充满幻想和极强。

从空中眺望,整个矩阵所取的中国书法用笔的神韵、自然开闭、缓和是合适的。 采取的中国造园叠石手法,被认为是横到岭,外侧到峰。 晚上,灯光有点亮,交替圆润,像认识排便节卯一样,表示装置有生命感。

从形式美学的角度抽象中国园林的特征,是对外开放和闭塞的融合。 无形和有形的融合。 双年展的态度是车站处于现代角度,在未来阐述传统。

“意园”的“意思”被解释为“意境”,想法、愿望、点、线、面的装置师徒寻找举重轻的无形关系,在无聊的由生的室外环境中,人行横道旋转胜过幻想的翻车鱼。 中国馆:意园威尼斯建筑双年展现为现代建筑复杂、当今世界规模最小、最无影响力的建筑,威尼斯建筑双年展是威尼斯双年展这一大组织机构的一员。 “双年展”在意大利语中是“两年一次”的意思,但现在国际上也有各种各样的双年展被冠以这句话,显示了威尼斯双年展的始祖地位。 第一届威尼斯双年展始于1895年。

第一次尝试将自己定义为“为公共事业和公共利益服务的艺术机构”,每两年举办一次国际艺术展示。 展示的地方是位于威尼斯主岛东端卡斯特林区的凯迪花园(giardini )。
随着20世纪的到来,双年展的声望与日俱增,其关注对象也逐渐从最初的装饰艺术开始改版传统的现代艺术。

从1907年开始,许多国家开始以国家馆的方式参加双年展,在接下来的近一个世纪里竞争建设国家馆的建筑。 其中卡洛斯卡帕、阿尔瓦托、斯韦莱芬等建筑师的作品很少。 现在双年展是包括艺术、建筑、舞蹈、戏剧、音乐和电影六大部分的大型艺术机构,其中威尼斯电影节每年举办一次,其馀部分每年举办一次,其中建筑展览会从一年到一次。 威尼斯建筑双年展从第一届月球展示到现在只有30余年的历史,但由于艺术双年展的强烈背景反对和自身先驱姿态的巨大形成,现在她正是世界各种同类建筑展的模板和标杆,每次展示都是世界范围内的专业威尼斯建筑双年展30年的历史并不广泛,但不足以展现变化的痕迹。

正如aa学院院长brettstelle所说,“双年展的重要性在于她作为基础设施注册很厚,充满活力的记录显示了领导建筑和建筑展示的推动力。 后者对国际范围内和日益快速增长的关注,使建筑本身在今天处于支配地位”。 看看双年展茁壮的历史,解读她如何享五大联赛下注受今天的规模和影响力,从一个侧面看现代建筑复杂,充满著冲突对立的轮廓_五大联赛下注网址。

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